سيميولوجيا الخطاب الموسيقي في العرض المسرحي الإيمائي العراقي: مسرحية "توبيخ" إنموذجاً
الشريط الجانبي للمقالة
محتوى المقالة الرئيسي
الملخص
يُعدّ المنهج السميولوجي من المناهج النقدية التي تبحث عن أنظمة العلامات سواء أكانت لغوية أم إيقونية أم حركية، وكذلك تبحث عن العلامات غير لغوية التي تنمو في المجتمع ومنها الموسيقى بوصفها علامة موسيقية ذات وظائف آيديولوجية تشترك مع علامات العرض المسرحي الأخر لتكوين نظام سمعي– بصري. تضمن البحث أربعة فصول: عني الأول (الإطار النظري) والمتضمن مشكلة البحث المتمثلة بالتساؤل الآتي (هل للعلامة الموسيقية في العرض المسرحي الإيمائي دلالات ووظائف مختلفة عن مثيلتها في العروض المسرحية الأخرى؟)، وتضمن أهمية البحث في تسليط الضوء على أهمية سميولوجيا الخطاب الموسيقي على أداء الممثل الإيمائي الذي يُعدّ علاقة كبُعد العلاقة اللفظية، ويقترب اتصال المتلقي مع خطاب سميولوجيا العلامة الموسيقية للممثل الإيمائي، وتضمن الفصل الثاني مبحثين: شمل المبحث الأول سيميولوجيا العلامة الموسيقية، وعني المبحث الثاني بدراسة العلامة الموسيقية وسماتها الأدائية في العرض المسرحي الإيمائي أ- المسرح العالمي ب- المسرح العربي/العراقي، وختم البحث بمؤشرات الإطار النظري، واهتم الفصل الثالث بإجراءات البحث ودراسة عينة البحث (توبيخ)، وختم الفصل بالنتائج والاستنتاجات، منها:
- حملت العلامة الموسيقية دلالة جمالية بتفاعلها مع بقية علامات العرض الأخر.
- استظهرت العلامة الموسيقية الملامح الداخلية للممثل الإيمائي وزادت من حدة مشاعره.
- للعلامة الموسيقية وظيفة إيقونية ورمزية وإشارية.
ثم ختم البحث بالتوصيات والمقترحات.
تفاصيل المقالة
هذا العمل مرخص بموجب Creative Commons Attribution 4.0 International License.